以《罗曼蒂克消亡史》分析学院派,是否和商业电影能走

发布日期:2020-07-20 04:54   来源:未知   阅读:

导语:极致的学院派导演??程耳

延续《边境风云》的路数,倒序插叙,多线反转,高潮来得漫不经心又韵味十足。光线的捕捉,构图的讲究,让这部讲述'上海往事'的电影,腔调十足。明星多而不乱,相信喜欢的人会很喜欢。??《毒舌电影》

在《罗曼蒂克消亡史》之前,中国影迷对于程耳这位导演是不熟悉的。相较于他高产的北电校友们来说,程耳素来在电影创作中并不依靠量来取胜。作为一个创作型导演来说,程耳的每一部作品都延续着精品的质量。但是要翻开他最早的轨迹,就需要追寻到90年代北电最为轰动的学生毕业作品之一《犯罪分子》

程耳的高级感,实际上早在九十年代末期便有所显现。他的作品当中非线性叙事是非常典型的特点,并且对于寓意的掌控,程耳也是当之无愧隶属于顶级导演的行列。稳健的视听语言结构工体,并且能够在最短的时间内构造出最为庞大的人物群像印记,程耳本人的导演功力在一步步攀上巅峰时刻。

但《罗曼蒂克消亡史》无异于是程耳最佳的一部作品,虽然披着商业电影的外壳,云集着各路大咖助阵参演,但它的内核却是中国少见的学院派风格。许多人从这部作品看到《布达佩斯大饭店》的影子,也有人从这部作品中领略到《教父》的风采。特定的时代背景之下,程耳把权力和高级感用电影的方式拿捏得异常到位。

许多电影本身,便带有这样的期待。对于大时代宏伟叙事的梦想,让无数导演前仆后继的倒在门槛之前。程耳对于自己的电影风格有非常强的导演意识,每一部作品背后都掩藏他悲观主义的哲思和进步。当程耳不再是斩获六国电影节的青年,《罗曼蒂克消亡史》带着他最宏伟的探讨走来,时代之下,掩藏着这位才华横溢的导演将“浪漫主义”和“悲观哲思”融汇的野心。

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